作家看短剧，“高雅”与“低俗”是一场幻觉？
作者：蒋在/陈润庭/陆奥雷
你是否曾在通勤路上，被那些秒级反转、爽点爆棚的短剧瞬间吸引？短短几年间，这种以“秒”为节奏、以“爽”为内核的娱乐形式，如潮水般席卷我们的生活！它彻底颠覆传统影视的叙事逻辑，将矛盾冲突极致压缩，那些高度套路化的桥段，精准戳中现代人在碎片时间的情感开关，成为我们午休间隙、排队等待时的“精神快餐”，让我们迅速逃离现实，享受片刻的情绪释放。
但随着短剧市场爆炸式增长，争议也随之而来：短剧是否只是“下沉市场”的专属？爱好短剧是否意味着品味低俗？本期我们特邀三位作家，以观众与创作者的双重身份，分享他们对短剧的独特观察与深度思考。
我为什么会为看短剧而感到羞耻
蒋在
如果不是被问起，我几乎从不主动承认自己是短剧粉丝。
第一次接触短剧纯属偶然——一个弹窗广告跳出来，剧情抓人眼球，我以为免费，便一集接一集狂刷，直到第35集突然收费。那部短剧的名字我已遗忘，情节也模糊不清。为了找回记忆，我搜索“一个高中辍学的千金大小姐，爱骑小电驴卖烧烤”，打完这句描述，自己都笑出声来。
后来我迷上徐艺真的短剧，比如《霍少闪婚后竟成了娇娇公主》《季总您的马甲叒掉了》，她与孙樾的对手戏演技在线，但剧情和角色名我完全记不住。
有一次抽血前，我特意备好短剧《请君入我怀》来缓解晕针。当女主宋瑶枝在府中放穿云箭召唤皇上时，那种甜宠画面比任何麻醉剂都管用，除非护士是林俊杰本人！
最后一部短剧《闪婚老伴是豪门》我倒记得片段：霸总呼唤石小秀的声音；石小秀在孙子生日宴上被赶出门，是否挨打已模糊，但那种“逆袭前屈辱”的场景刻骨铭心。
短剧经典桥段屡试不爽：主角被扔出豪华场所，观众瞬间共情“等着瞧”的心理。随后，主角必因巧合或天命光环——而非努力——华丽归来，让轻视者目瞪口呆。这种简化人性的设计，正是短剧被批“低俗”的根源。
《闪婚老伴是豪门》讲述58岁单身母亲石小秀救女孩后，被介绍给女孩的霸总父亲，婚后却遭遇身份隐瞒的考验。认真写下这些情节时，我多次发笑——为自己曾被如此“无脑”剧情吸引而羞愧。熬夜追剧时，我常暂停自省：“你受过高等教育，怎会信这个？”这种自责反而让我安心：至少我还清醒自己在吃“垃圾食品”。
但为何看短剧会羞耻？甚至为“羞耻”而羞耻？我发现这并非短剧本身，而是“知识分子身份”与通俗文化的冲突。羞耻感指向文化资本与审美等级的博弈。谁定义了“高雅”与“低俗”？美学真有永恒标准吗？
回顾历史，高雅艺术如歌剧、油画，与低俗艺术如街头表演，界限分明。法国社会学家布尔迪厄在《区分》中揭露：品位是社会阶层的符号。高雅品位是上层维护文化资本的手段，而我的羞耻感正是这种秩序内化的结果。
文化资本指通过教育、修养获得的符号资源。作为作家和博士生，我被期待展示“正统品位”，消费短剧却成“越界”，引发身份矛盾，化作羞耻。上层通过贬低通俗娱乐巩固优势，如同用音乐偏好标榜社会地位。
一次KTV中，我唱完《奢香夫人》，听到朋友低语：“蒋在怎么老唱这种歌？”之后我犹豫是否该接一首《茶花女》选段，以证明品位的“广度”。
或许，“高雅”与“低俗”本是幻象。博物馆、音乐厅、奖项体系共同塑造权威，而我的羞耻感不过是这幻象的产物。甚至，我的“独特品位”正标志某种意识进阶。
百年后，短剧或成主流。历史上，许多经典如莎士比亚戏剧、小说，都曾被视为低俗。文化总是在误解与修正间摇摆。想到《双面权臣暗恋我》未来可能与《荷马史诗》并列，虽荒谬却有趣。
重生之我再也不会看短剧
陈润庭
接到短剧约稿时，我差点笑出来——不知是找错人还是找对人。我从未看完一部短剧，正因如此，才有初体验可分享。社交平台上，我常刷到短剧片段：外卖员穿越秦朝助始皇统一、小虾米拯救门派……每次爽点将至，片段戛然而止，收费提示打断兴致。于是，我从未付费看完任何一部。
我请短剧迷朋友推荐，他们竟一致拒绝，只丢来平台名让我自寻。随意点开首页榜首剧集，82集中我看了20多集，猛然醒悟非其受众。
剧情是女摄影师被迫与总裁订婚，渐生情愫。关键场景包括：宴会上总裁当众为女主换拖鞋称“你无需在意旁人”；女主遇险，总裁秒到解围；豪车后座忘情亲吻……这明显是女频短剧，我终于理解朋友拒绝推荐的原因——爽感源于个人幻想，短剧需脱离现实逻辑，构建唯我独尊的世界。推荐短剧等于暴露内心欲望。
我又试了男频短剧《别人末日，我靠超市被批老婆奴》，男主穿梭末日与超市运送物资，被美女奉为神明。看几集后，我悟出短剧的垂直性：核心受众是小型商超男老板，剧集抚慰他们被困收银台的幻想。再试其他男频剧，痛苦发现无论穿越或重生，主题无非升官发财、娶得娇妻。
短剧分类繁多——战神、玄幻、权谋等，但繁荣背后是欲望的单一。剧情简介频现“人生”关键词，如逆袭人生、幸福人生。人生本复杂厚重，短剧却展示“占便宜式”轻快人生，靠戏剧事件推动主角上升，折射出人类贪欲：幻想少付出、大收获。
我怀疑自己苛刻，或因未找到专属短剧？搜索“写作”“作家”无果，“文学”才跳出《大乾风华，我以诗词成圣》等剧，但几乎全将文学简化为诗歌竞技，如诗会登顶套路重复。连看几部后，我兴致全无。
短剧播放量百万计，评论鲜活，地铁、便利店随处可见沉醉面孔。它已是不可忽视的现实。但如果重生，我仍不会看短剧。
我在澳门看短剧
陆奥雷
我热爱短剧，它降低文艺门槛，激发创作。短剧应获更多认可。回想20世纪连载小说时代，每日千字分回，扣人心弦，读者催更讨论，与今追短剧何异？
内容上，短剧多改编自网络小说，题材如武侠、言情，与旧小说一脉相承。只是媒介变更为屏幕，规则适应流量，但核心仍是讲述“我”的故事。
我家最早迷短剧的是母亲，她乃读琼瑶、金庸长大的港澳台文青。退休后因视力差，转用手机追短剧。她说看《我真是你亲妈》如年轻时读小说消遣。长辈尤爱忆苦思甜剧，因能触发人生共鸣，映射现实与期望。
即便套路化，只要有毒辣反派或万能霸总，观众就愿追下去。我作为男性，看《老千》《极速飞驰》亦过瘾——主角得高人指点后隐忍逆袭，救美显威。此类“大男主”实为霸变化形，先抑后扬实现爽感。偶尔观看如喝可乐吃炸鸡，解压十足。
我们需深度内容，但即时快乐同样重要。短剧提供无伤大雅的童话世界，虐后必甜、善有善报，不必较真。
短剧不说教，服务基本需求，触及集体记忆，消解压力，赋予美好想象。那么短剧真无营养？近期爆款《盛夏芬德拉》让我获益匪浅。它讲述联姻男女从无爱到有爱，人物立体，引发对家族、婚姻的思考。我以男性视角反思：如何更体贴？何行为招厌？此剧堪称“男士恋爱指南”，探讨“爱如何发生”。网友赞其无脸谱化反派，制作用心。
想起“漫威之父”斯坦·李，他读狄更斯却成漫画巨匠，在英雄叙事中注入“能力越大责任越大”的深度。短剧亦可出精品，只要深挖人性。
短剧编剧为文学青年提供锻炼机会。如曹禺奖得主李宇樑初想写小说，转行剧本。我身边友人靠写剧本来养文学梦。短剧市场繁荣或催生精品，受众细分在即，创作者需思考如何讲好故事。
来源： 文汇报
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