文学评论，岂能甘当“腰封”
作者：甘正气
亲爱的读者，你是否也曾感到困惑？当翻开当下的文学评论，几乎每本新书都被贴上“气象宏大”“超越时空”“引发集体共鸣”的标签，誉为“力作”“史诗”“当代经典”“不容错过”。这种千篇一律的赞美，让人瞬间恍惚，仿佛不是在读严肃的批评，而是漫步于人潮涌动的图书博览会，被新书广告和炫目腰封所包围。
书籍上市时添加腰封，印上几句推荐语，本无可厚非。这属于营销策略，能让读者快速捕捉亮点，决定是否入手。我们可以用广告学或消费心理学来解读它。
但文学评论若在写法上坠入“腰封体”，便彻底变味了。那时，评论不再属于文学范畴，而是沦为出版经济学的工具；评论家也不再是作者的“牛虻”或读者的向导，反而成了市场的“吹鼓手”。
文学评论必须时刻警惕“腰封体”的侵蚀。
要敢于直面作品的优缺点，而非一味颂扬。多指出瑕疵，比如文字硬伤、史实错误，能警醒作者端正态度；对于过度追求结构创新却忽视讲好故事的小说，也应提出商榷，而非盲目推崇复杂形式。
要分清本体与喻体，杜绝胡乱类比。别像某些腰封那样，内容稍广就称“百科全书”，时间稍长就赞“波澜壮阔”，写文人的生活就封为“当代《围城》”。这种夸张比较既不实际，又成陈词滥调，令人厌倦。更别提“东方的莎士比亚”“中国的巴尔扎克”之类封号，早已失去新鲜感。
要跳出对作者经历、头衔的过度聚焦，也别用单一理论框套作品。真正有力的评论，应紧扣文本的字词句篇、起承转合，剖析思想新意与结构突破。作者的阅历虽影响创作，但不等同于作品；总揪住过去，便低估了作者的想象力。例如，不能因作家当过兵，就断定他只写军旅题材；出身农家，就归类为乡土文学代表。这种简化思维，如同因杜甫“读书破万卷”就说他“以学问为诗”，同样粗糙。文学评论应避免“直线思维”，拒绝削足适履。
当代文学评论或可借鉴鲁迅的勇气，即使面对名作，也敢直指不足。毕竟，当下作品尚未经时间沉淀，更需要细致甄别。（甘正气）
来源： 浙江日报
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